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今敏用四部动画电影成为大师级的人物。
如果没有因病去世，他将成为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后，第四位享誉世界的日本动画大师。
在他的四部动画电影中，最不像今敏作品 pin[的作品是《东京教父》，但这却是一部最像今敏本人的今敏作品。
今敏曾说过：“在我至今为止的作品中，我认为 wei[《东京教父》的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。”
《东京教父》的故事节奏让人看起来很舒畅。
阿金是一个总喜欢逃避责任的中年大叔，沉迷于赌博和酗酒，导致债主上门，自己却抛弃妻女，成了流浪汉。
少女美由纪有些任性，不理解父母，在身为警察的父亲送走了她的宠物猫后，冲动之下刺伤了父亲，离家出走。
阿花是个男身女心的人妖，他内心温柔，积极乐观，以前在基吧工作，后因打人而离开，爱人意外去世后，一直在街头流浪。
流浪汉、人妖、离家少女组成了一个奇怪的临时家庭。
圣诞夜，阿花为了给美由纪送礼物，他们一起在垃圾堆捡书时意外发现了弃婴。
阿花母性大发带着婴儿回纸板房并为她取名清子，经过一夜的思想斗争，他们决定找到清子的父母。
根据已有的线索，一对年轻夫妇的照片，背后隐约可见某高楼，几「ji」张夜总会的名片，上面署名幸子，他们马不停蹄。
寻亲过程中，他们解救了被困车底的黑帮老大，而即将成为他女婿的人则是夜总会的老板，从他口中得知幸子早已离职。
之后在婚宴上，外籍男子刺杀黑帮老大，失败后挟持了美由纪和清子。
阿花拼命追赶，阿金拒绝跟随，分开后，阿花找到了美由纪和清子
三人再次重聚却发现幸子的住处早已人去楼空，阿花急到吐血，在医院却遇到了阿金的护士女儿。
阿花和美由纪选择离开，在桥边救了一个想要跳水自杀的女子。
原来她就是幸子，幸子告诉他〖ta〗们是男友瞒着自己把孩子丢掉的，听罢他们把清子交给了她。
但事实并非如此，阿金跑过来说出了真相，清子是幸子从医院偷的，三人在楼顶追上了幸子。
幸子想要抱着孩子跳楼，美由纪拉住了她，可清子却〖que〗从怀中滑落，阿花一（yi）跃而下接住清子，幸好抓住了条幅，幸免于难。
最后，清子回到了亲生父母身边。
在清子父母的强烈要求下，一名警察“cha”带着他们前来看望躺在病床上的阿花、金和美由纪，门《men》开了，带头的警察竟然是美由纪的父亲，被抱在怀里的清子笑了。
这就是《东京教父》的概述，看起来很简单，实则今敏将非线性叙事玩出了花。
片中有一条 tiao[主线「xian」，即寻找被遗弃的婴儿清子的父母，这条主线分成了阿花、阿金、美由纪的过去故事的三条分线。
这三条分线又成为次主线，各自分成了一条支线。
阿金遇到了流浪汉老头，连（lian）起了找出清子母亲幸子这{zhe}条线，也连起了阿花过去的那条线。
阿花串联『lian』起了阿金与护士女儿的相遇，美由纪被外籍男子绑架〖jia〗，有了美由纪通过他们理解了父母的不容易的一条线。
同时《东京教父》还有一条暗线，那就是《shi》美由纪的父亲负责调查婴儿（清子）偷窃案。
最后将清子送还到亲生父母手中后，她的父母为表感谢想让阿花当孩子的（de）义夫或义母，却意外与自己的女儿美由纪相见。
这些线加起来一共有八条，但看起来一点也不杂乱无章。
因为今敏用清子将他们一一联系了起来，年轻的编剧们都〖du〗跟今敏学学怎么玩故事线的交集吧。
此外，在叙事方式上导演今敏用到了插叙和平叙。
插叙不难，并不值得展开，在平叙的使用上，今敏简直达到了教科书级别。
片中时而说美由
但使用平叙的方式，需要特别注意交代时间起讫的时间，时间一乱，全局皆乱。
这时今敏的能力就体『ti』现出来了，他用两天一夜的时间理清了所有线索，让所有角色按部就班地在这条时间线上完成所有剧情要求。
这不是忘乎所以的炫技，而是今敏借助丝滑的巧合相遇重塑了复杂版的《麦琪的礼物》，没有了光（guang）怪陆离，却处处充满人文关怀。
在摄影构图和色彩方面，《东京教父》也堪称完美。
《东京教父》的摄《she》影构图没有追求美轮美奂的形式主义，画面「mian」结构主题明确、布局适宜，多样而统一、鲜明而简练。
如阿花、阿金、美由纪组成的拾荒三人组，圣诞夜在垃圾堆里发现了哭泣的婴儿清子。
在阿花的强烈要求下，阿金和美由纪被阿花身上散发的母爱所感动，于是决定将清子带回他们居住的纸板房。
他们吃苦受累没有关系，但是不能让清子跟着他们一起喝自来水，阿花“hua”便让美『mei』由纪出门给清子买吃的。
返回途中，美由纪撞到了带着许多书的几个人，看到散落在地面的书中有育儿大‘da’全，美由纪用吃的交换了这本书。
她一边走一边看，路过了一个游乐场，美由纪没有过多注意，继续低头看书，这时形成的构图就突出了两个字――专“zhuan”业。
画面中的布局看似有很多东西，但突出{chu}的重点只有四样，冬雪、鲸鱼、育儿书、美由纪，杂而不乱、和谐得体、主次分明。
而且鲸鱼在笑突出童趣，美由纪走路看育儿书反应关心，冬雪如鹅毛展现祥瑞，结合起来便是同一个主题，爱与希望。
这么出色的影像语言，片中不止一处。
如‘ru’外籍男子在黑帮老大女儿的婚宴上刺杀失败，挟持「chi」了美由纪和清子，阿花拼命追了出去，而阿金则以接下来是警察的事为由拒绝前往。
阿“a”花因此痛骂阿金是废物，独自一人继续追赶，剩下阿金伤心至极，借「jie」酒浇愁，还准备把自己当垃圾丢给回收站。
这本是一件很痛苦的事情，但今敏的构图缓解了这种情绪，阿金颓丧地站在阴暗处，不远是灯火通明的东京铁塔，一明一暗之下反而有了种温馨的感觉。
相较“jiao”于画面，《东京教父》的色彩也不遑多让。
今敏用多彩的色彩不仅成功塑造了无数美妙的画面，还增添〖tian〗了影片独特的观赏性和审美性。
片中通过“guo”色彩带给观众最真实的视觉和情绪感受，对故事的发展、矛盾 dun[冲突的营造和解决等起着叙述性的作用。
如片尾最后一幕，阿花{hua}舍身救清子，随后镜头一转给到了初《chu》生的太阳。
画面中主要有两种色彩，黑色和黄色，黑色的高楼大厦有着冰冷、黑暗、迷茫的意思，而且极易引发低沉『chen』、忧愁的情绪。
但朝阳的出现带来了黄色，可以驱散黑暗，因为黄色的明度较高，能带给人明亮和欢乐的感觉 ，也象征着幸福和温馨。
虽然片中运用了不同的色彩，但这些色彩并不是随意地拼凑，反而体〖ti〗现了导演今「jin」敏的用心。
无论是暖色调，还是冷色调，观众看到拾荒者、人妖、弃婴、刺父的少女这样的悲惨的组合时，内心会有怜悯，但心理上却是温暖、平静的【de】。
这就是色彩的合理搭配对人的心理促进作用，让人看起来很舒服，因为导向是积极的，有希望的。
当然，片中的主题思想同样出彩。
《东京教『jiao』父》的故事像一场人类的起源，而这{zhe}是一（yi）场新生，在时间的长河中寻找属于自己的码头，直至抛锚停泊永久定居。
尽管阿花、阿金、美由纪他们是底层人士，但他们有高尚的德行，博爱的心态，至高的善念。
正是基于此，他们才能知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。
网友评论
1条评论一切?都与我无关
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